Дом кино сцена фото: Сцена — Изображение Дом кино, Москва

By alexxlab Posted on 01.12.201917.04.2021 Category :

Разное

Содержание

Кинотеатр Дом кино в Москве- афиша, расписание, официальный сайт, отзывы, адрес, карта проезда

19 ноября в Доме Кино был вечер памяти Игоря Сорина .
Я в детстве была фанаткой «Иванушек Int”. Даже помню свой первый концерт в жизни.. это были они. Геленджик, лето, мама с братом ждут меня у выхода, а я счастливая выплываю пританцовывая.. тогда ещё там пел Игорь Сорин.

А 10 ноября ему бы исполнилось 50 лет. А ушёл из жизни 21 год назад. 21 год назад Игоря Сорина не стало, а фанаты и близкие каждый год устраивают вечер памяти. 21 год. Правда этот год в последний раз.

Я когда приняла приглашение, скорее среагировала на то, что будут выступать Иванушки.. а оказавшись там, ощутила себя самозванкой. Там были люди с цветами, подарками, которые знают об Игоре все… своими силами издают книги о нем, готовят концерты и номера, организуют всех, вокруг своего кумира и родного человека. Я была уверена, что только родители, дети и собаки способны на такую преданность.. но нет.. в общем, я стала ощущать себя неловко, когда поняла, что целый зал Дома Кино — преимущественно женщины (которые выросли из девочек 90-х) прилетели из разных городов, нарядные — все ещё любят его. С таким теплом проводили этот вечер. Это было во-многом самодеятельно, было много накладок и в этом своя прелесть таких вечеров, где все все понимают, ничего не ждут и не осуждают. Такого не бывает на коммерческих концертах и выступлениях. В этих встречах «для своих» много прелести.

Оказалось, Нона Гришаева близко с ним дружила и даже свой медовый месяц провела с ним.. ну и мужем тоже.
Иванушки тоже выступили, и как-то прям на целый вечер погрузили в ностальгические переживания. О том времени, когда все было впереди. А я была хорошей, чистой, смелой и дерезой.. уверенностью той девочки я сейчас восхищаюсь!

Пока тебя помнят, ты жив! Игорь Сорин жив. Я ушла переваривать и находить объяснения такой преданной любви поклонниц. 21 год. . каждый год.. я б так не смогла.

В Петербурге сорван показ фильмов фестиваля ″Артдокфест″ | Новости из Германии о России | DW

Сотрудники полиции и Роспотребнадзора пришли с проверкой на открытие фестиваля документального кино «Артдокфест» в Санкт-Петербурге и опечатали кинозалы Дома кино, где должны были пройти показы. Об этом в субботу, 3 апреля, сообщается в Facebook кинофестиваля.

«В Питере власти пригнали полицию и роспотребсоюз за пару часов до открытия «Артдокфеста» в Доме кино. Они сидели в автобусе и ждали пока придут зрители, чтобы зафиксировать нарушение санитарных норм. И в итоге сказали, что зафиксировали, и опечатали все залы», — уточнил президент фестиваля Виталий Манский в своем Facebook. В результате зрители успели посмотреть только первый фильм из программы «Артдокфеста». Следующий киносеанс не состоялся.

Проблемы «Артдокфеста» в Петербурге

«Показы 4 апреля (и далее?) в Доме кино, судя по всему, отменяются», — сообщили организаторы «Артдокфеста». В то же время они планируют в этот день провести сеансы в Открытой киностудии «Лендок». «Очень надеемся увидеть на наб. Крюкова канала, 12 только вас, дорогие наши зрители, а не кого-либо еще (сегодня туда уже приходили, может, им надоест?)», — говорится в заявлении кинофестиваля в Facebook.

«Артдокфест» в Петербурге намечен на 3-10 апреля в Доме кино и «Лендоке». Первоначально фестиваль должен был пройти в декабре 2020 года, но тогда перед началом показов в Санкт-Петербурге закрыли кинотеатр «Англетер». В программе фестиваля более 30 фильмов.

Смотрите также:

Победители Берлинале — 2021

«Золотой медведь» получила комедия «Невезучий трах, или Безумное порно»

Фильм начинается весьма драматично: учительница с мужем сняли секс-видео, которое вскоре не по их воле становится достоянием общественности. Фильм румынского режиссера Раду Жуде (обладатель «Серебряного медведя» 2015 года за лучшую режиссуру) становится наглядным материалом для размышлений о морали и двойных стандартах.
Победители Берлинале — 2021

«Серебряный медведь» для японского режиссера

Для японского режиссера Рюсукэ Хамагути его фильм «Колесо фортуны и фантазии» — дань уважения женщинам. Фильм состоит из сцен, которые снимались почти исключительно в одном помещении с двумя актрисами и двумя актерами. Жюри Берлинале присудило картине Гран-при за глубокие диалоги.
Победители Берлинале — 2021

«Серебряный медведь» за лучшую режиссерскую работу

Известный венгерский режиссер-документалист Денеш Надь на нынешней Берлинале представил дебютный полнометражный игровой фильм «Естественный свет». Он повествует о том, как венгерские солдаты во время Второй мировой войны искали на территории СССР партизан, и показывает их моральное падение.
Победители Берлинале — 2021

«Серебряный медведь» за лучший документальный фильм

Немецкий режиссер Мария Шпет удостоена «медведя» за документальный фильм «Господин Бахман и его класс». Она сопровождает учителя Бахмана, чьи ученики-подростки часто не говорят по-немецки. Фильм показывает, с каким терпением педагог помогает детям интегрироваться в новую жизнь, объясняя им, насколько важно образование.
Победители Берлинале — 2021

«Серебряный медведь» за главную роль — немецкой актрисе

Немецкая актриса Марен Эггерт, сыгравшая главную роль в фильме Марии Шрадер «Я твой человек», удостоена «серебряного медведя». 47-летняя актриса сыграла в трагикомедии ученую, которая влюбляется в робота-гуманоида.
Победители Берлинале — 2021

«Серебряный медведь» за роль второго плана

У венгерского малобюджетного фильма «Лес, я вижу тебя везде» режиссера Бенедека Флигауфа практически не было финансовых средств. Актерский состав включал в себя не только профессиональных актеров, но и любителей. В этом фильме дебютировала Лилла Кизлингер. И она сразу получила столь престижную награду — «медведя» за лучшую актерскую роль второго плана.
Победители Берлинале — 2021

«Серебряный медведь» за лучший сценарий

Черно-белый фильм южнокорейского режиссера Хон Сан Су «Вступление» длится всего час. В пасмурную погоду главные герои, разговаривая друг с другом, постоянно возвращаются к неуместным пустым фразам. Хон Сан Су уже получил «медведя» за лучшую режиссерскую работу в 2020 году, а теперь жюри выбрало его за лучший сценарий.
Победители Берлинале — 2021

«Серебряный медведь» за новаторство

Мексиканец Алонсо Руис Палашиос уже увез из Берлина «Серебряного медведя» — в 2018 году. Его нынешний «Полицейский фильм» представляет собой гибрид документального и художественного кино. Две актрисы облачаются в полицейскую форму и «балансируют» между насилием и защитными функциями.

Автор: Торстен Ландсберг, Виктор Вайц

Дом кино – часы работы, контакты, адрес, как проехать

ул. Малышева, 71 118 метров

ул. Луначарского, 133 134 метра

пр. Ленина, 50б 150 метров

ул.Малышева, 63 157 метров

ул. Малышева, 98 178 метров

пр. Ленина, 48 А 287 метров

ул. Бажова-Энгельса-Малышева 323 метра

ул. Мамина-Сибиряка, 102 352 метра

проспект Ленина, 46а 355 метров

пр. Ленина, 69/10

369 метров

ул. Красноармейская, 8 406 метров

Энгельса, 36 406 метров

Малышева, 53 419 метров

ул. Малышева, 53 (6 этаж) 419 метров

ул. Малышева, 53 420 метров

Луначарского, 173А 425 метров

Проспект Ленина, 71 430 метров

ул. Красноармейская, 8 436 метров

пр. Ленина, 51 474 метра

пр. Ленина, 51 475 метров

ул. Малышева, 51 лит А 485

метров

г. Екатеринбург, пр. Ленина, 69/4 512 метров

проспект Ленина, 49 527 метров

ул. Мамина-Сибиряка, 70 527 метров

пр. Ленина, 49 530 метров

Ленина, 49 532 метра

Сквер на ул. Мичурина-Ленина 542 метра

ул. Мамина-Сибиряка, 189 549 метров

пр. Ленина, 49 — 2 этаж 561 метр

пр. Ленина, 49 561 метр

ул. Белинского, 15 564 метра

Белинского, 15 569 метров

ул. Карла Либкнехта, 8

572 метра

ул. Тургенева, 3 584 метра

ул. Энгельса, 15 595 метров

ул. Тургенева, 1 598 метров

ул. Энгельса, 15 601 метр

ул. Энгельса, 22 604 метра

ул. Малышева, 74 611 метров

ул. Малышева, 74 615 метров

проспект Ленина, 47 651 метр

ул. Восточная, 72 662 метра

К. Либкнехта, 13 (пр. Ленина, 38а) 665 метров

ул. Восточная, 72 668 метров

Мамина-Сибиряка, 58 711 метров

ул. Карла Либкнехта, 22 713 метров

ул. Розы Люксембург, 9/11 715 метров

ул. Тургенева, 15 716 метров

ул. Толмачева, 12 724 метра

ул. Первомайская, 27 727 метров

ул. Первомайская, 27 728 метров

ул. Первомайская, 27 729 метров

г. Екатеринбург, ул. Ленина, 43 730 метров

ул. Карла Либкнехта, 26 733 метра

ул. Карла Либкнехта, 23 750 метров

ул. Мамина-Сибиряка, 193 760 метров

ул. Розы Люксембург,18 771 метр

Карла Либкнехта, 32 776 метров

ул. Карла Либкнехта, 32 776 метров

ул. Первомайская, 22 776 метров

ул. Бажова, 75а 777 метров

Тургенева, 22 778 метров

ул. Малышева, 39 780 метров

пр. Ленина, 41

782 метра

ул. Тургенева, 22 787 метров

ул. Пушкина, 12 788 метров

ул. Тургенева, 22 790 метров

ул. Белинского, 34 797 метров

ул. Мамина-Сибиряка, 101 810 метров

ул. Чебышева, 4 811 метров

ул. Гоголя, 15 Е 817 метров

ул. Розы Люксембург, 23 820 метров

ул. Карла Либкнехта, 36 824 метра

ул. Восточная, 82 826 метров

ул. Карла Либкнехта, 38 834 метра

ул. Куйбышева, д.97 872 метра

ул. Луначарского — Первомайская — Мамина-Сибиряка — Шарташская 887 метров

ул. Карла Либкнехта, 38а 891 метр

Площадь Труда, 1 895 метров

ул. Карла Либкнехта, 38а 897 метров

ул. Белинского, 61 897 метров

ул. Малышева, 58а 912 метров

ул. Гоголя, 20/5 917 метров

ул. Карла Маркса, 13 930 метров

ул.Карла Маркса, 13 932 метра

пр. Ленина, 37 935 метров

ул. Клары Цеткин, 11 969 метров

ул. Розы Люксембург, 40 977 метров

ул. Пушкина, 27 996 метров

Дом кино — Москвич Mag

В разговоре с таксистами можно было не указывать точный адрес этого здания. Они и так знали, куда ехать:

— Нам нужно в Дом кино!
— На Вторую Брестскую? Извините за вопрос, какой фильм собрались смотреть?
— Нет, заезжайте со стороны Васильевской.
— А, так, значит, вы в ресторан!

Удивительным образом здание по адресу Васильевская, 13, в котором коньяк, вино и водка будут просто литься рекой, изначально было построено на деньги «Московского столичного попечительства о народной трезвости». В России начала XX века происходила бурная индустриализация, в город хлынули толпы людей из деревень, они уже научились много и тяжело работать, но еще совершенно не умели отдыхать и в свободное время чаще всего привычно шли в кабак. Тогда министерство финансов в союзе с благотворительными организациями открыло так называемые народные дома. Эта затея имела большой успех. Рабочие, приказчики из лавок, мелкие чиновники приходили в такие клубы целыми семьями. Там можно было заняться спортом, посмотреть спектакль или даже самому в нем сыграть, посидеть в читальном зале. Можно было выпить — но только чай.

Народный дом на Васильевской улице открыли в 1908 году, и он считался самым большим и красивым в Москве. Его назвали Алексеевским — в честь мальчика, который должен был стать следующим русским царем. Архитектор Владимир Сероцинский построил небольшое светлое здание, сочетавшее модерн с неоклассицизмом: разделенные пилястрами высокие полукруглые окна, широкие лестницы, высокие потолки. Как написано в одной из рекомендаций по устройству народных домов, «убранство будет содействовать праздничному настроению, а посетители в красивом помещении будут держать себя с большим достоинством, чем в грязной и темной харчевне». Сохранилась дореволюционная фотография Алексеевского народного дома. Но никакого праздничного настроения там нет, потому что уже идет Первая мировая война и здание переоборудовано под военный госпиталь.

После революции некоторое время там сидели разнообразные советские конторы, но в 1934 году открылся Московский Дом кино. Тогда же появилась легенда, что улица названа в честь братьев Васильевых, создателей фильма «Чапаев», хотя на самом деле она так называлась из-за соседней церкви Василия Кесарийского. В 1935-м ее взорвали.

Этот первый Дом кино был не слишком популярным и знаменитым. Одного из его создателей, руководителя советской киноиндустрии Бориса Шумяцкого, вскоре расстреляли. В общем, эпоха не слишком способствовала бурному веселью и свободному неформальному общению.

Прошло три десятилетия, включавших репрессии, войну, снова репрессии, период «малокартинья», когда за год советский зритель довольствовался девятью или пятнадцатью кинолентами, потом оттепель. В 1960-е годы советских фильмов выходило много, они собирали огромные залы по всей стране, их награждали премиями за границей и отпечаток руки Татьяны Самойловой уже появился на набережной Круазетт в Каннах. Союз кинематографистов сделался одним из самых влиятельных творческих союзов в стране — и самым богатым. Идея создать новый Дом кино возникла в последние годы правления Хрущева, реализовали ее уже при Брежневе. В 1967 году на углу Васильевской и Второй Брестской улиц возник облицованный светлым камнем параллелепипед. Коллективом архитекторов руководил Евгений Стамо, работавший в лаконичном стиле строгого советского модернизма (он, в частности, проектировал Кремлевский дворец съездов). Единственным украшением фасада стала надпись «Дом кино» и распластавшаяся над ней черная чугунная скульптура: птица с оливковой веткой в клюве взлетает над рулоном кинопленки, клубящимся, как волна (или как змея, по мнению некоторых).

1970-e гг.

Но главной декоративной ценностью Дома стало мозаичное панно, встречавшее тех, кто по широкой торжественной лестнице поднимался с первого этажа. Вдова знаменитого французского художника Фернана Леже Надежда Ходасевич в начале 1960-х подружилась с советским министром культуры Екатериной Фурцевой и подарила ей один из эскизов мужа, по которому была выполнена огромная яркая мозаика с изображением женщин, цветов и голубей.

Старое здание народного дома оказалось как бы прилеплено к новому и надстроено. Там находились многочисленные кабинеты Союза кинематографистов, а также Малый и Белый залы. По этой логике третий зал Дома следовало бы назвать Великим. Но его назвали Большим.

Для Москвы того времени это действительно был огромный зал. Тысяча сто мест. И все же в дни важных, больших премьер он мгновенно переполнялся. Приходилось откуда-то тащить стулья, садиться на ступеньки. Наконец по громкой связи сообщали: «Всех, кому не хватило мест, просим пройти в Белый зал». Те, кто не смог отвоевать даже кусочек лестницы, перемещались туда (и там тоже быстро заканчивались места). Сеанс там начинался с опозданием на 15–20 минут, потому что бобины с кинопленкой просто быстро перетаскивали из одного зала в другой.

Особенно много народу собиралось, если было заранее известно, что фильм — шедевр, или же что он не выйдет в прокат, а если выйдет, то ограниченным количеством копий по провинциальным клубам. Часто это совпадало. Маргарита Терехова не могла пройти на премьеру «Зеркала» Тарковского, то есть тетушки на входе ее, разумеется, пустили бы, но у входа стояла такая толпа, что она просто физически не могла туда пробиться. Поэтому ей пришлось обойти здание и постучаться со стороны Васильевской улицы в полуподвальное окошко, за которым располагалась кухня ресторана. Повара открыли ей окно, она в него кое-как пролезла и успела выйти на сцену перед показом картины, в которой играла главную роль.

Режиссер Сергей Параджанов превращал премьеры своих полуопальных фильмов в невиданные по тем временам шоу. Когда показывали «Цвет граната», на авансцене Большого зала лежали горы гранатов, стояли старинные вазы и медные кувшины, перед экраном был расстелен пестрый восточный ковер. Среди публики помимо собственно кинематографистов можно было увидеть Майю Плисецкую, Родиона Щедрина и Андрея Вознесенского. Журналистка София Вишневская вспоминает, как в зал буквально на руках внесли маленькую старушку с огненно-рыжей косой. Ее усадили в кресло, она сделала слабое движение рукой — и фильм тут же начался. Это была Лиля Брик.

Фойе Дома кино, в отделке которого использованы коелга и травертин, 1968 г.

Еще большей сенсацией становились показы зарубежных фильмов, не купленных для показа в Советском Союзе. Писатель Денис Драгунский в книге «Почти родственники» рассказывает такую историю. Году в 1971-м члены Союза кинематографистов получили пригласительные билеты на просмотр фильма Федерико Феллини «Сатирикон». Билеты, как обычно, были на два лица, поэтому они пришли с женами.

«Руководство решило, что фривольный фильм Феллини не для женских очей. Или у руководства были какие-то иные руководящие соображения. В общем, жен пускать было не велено. Точнее, широкую массу кинематографических жен, поскольку у отдельных членов СК СССР жены тоже были членами его же.

Не знаю, как они разбирались в этих случаях.

Или вот: могла ли женщина-член провести с собой не-члена? Например, актриса — своего мужа? Смешно.

Но самое смешное впереди.

Члены СК СССР мужского пола развели руками и попросили своих жен посидеть в баре, попить замечательный кофе, которым в те годы славился Московский Дом кино. А сами, раскрыв членские билеты, стали протискиваться в просмотровый зал. Смотреть фильм Феллини «Сатирикон».

Все, кроме одного.

Известный сценарист и писатель Юрий Нагибин взял свою жену Алису Григорьевну за руку и сказал:

— Пошли отсюда».

Актриса Ким Новак на встрече с московскими кинематографистами, 1962 г.

Этот поступок трудно оценить сейчас, в эпоху стриминговых сервисов, когда, не вставая с дивана, можно получить доступ к любому фильму или сериалу. Но советские люди были фактически отлучены от западного кино, причем в самую блестящую для него пору. И тот, кто упускал шанс посмотреть «Сатирикон», «Смерть в Венеции» или «Последнего императора», знал, что проживет жизнь, состарится, увидит взрослыми своих детей и внуков, но этот фильм, скорее всего, так и не увидит.

А кофе в Доме кино действительно был отличный. Турецкий, на песке. Однажды в Советский Союз приехал Бернардо Бертолуччи и привез свою картину «Двадцатый век». На просмотр явилась «вся Москва», люди буквально висели на люстрах. Созданная режиссером-марксистом грандиозная эпопея длилась пять с половиной часов. В фильме было много эпизодов борьбы беднейших классов за свои права, но такое и в отечественном кино всем надоело, поэтому когда эти сцены начинались, публика толпой шла пить тот самый кофе и общаться. Но это было рискованно, потому что эпизоды революционной борьбы перемежались крайне откровенными эротическими сценами, которые даже западного зрителя в ту пору шокировали. Поэтому показ эпопеи превратился в челночные хождения из зала в фойе. Фильм, впрочем, имел большой успех.

Секретарь Союза кинематографистов СССР Александр Караганов представляет исполнительницу роли Джульетты в фильме «Ромео и Джульетта» Оливию Хасси. Справа — режиссер фильма Франко Дзеффирелли, слева — Григорий Александров, 1968 г.

Для человека с улицы попасть в Дом кино значило испытать редкостное, удивительное приключение. «По широким лестницам дефилировало много людей, близких к творческим кругам. Вальяжные режиссеры и сверкавшие белоснежными зубами умопомрачительные красотки, бойкие кинокритики, разбиравшие по косточкам киноязык знаменитого французского режиссера. Лялечка почувствовала на себе чей-то пристальный взгляд. Она увидела в зеркале статного джентльмена в роскошном темно-синем блейзере… Вдвоем они оказались за столиком в легендарном ресторане. Темное вино плескалось в бокалах. За соседним столиком мягкий баритон обсуждал мулаток на Пляс-Пигаль. Лялечка испытала сто тысяч раз описанную магию Дома кино и влюбилась в этот мир навсегда».

Это цитата из романа, который никогда не был написан. Точнее, было написано несколько десятков романов, из которых я скомпилировала некий среднестатистический текст. Чуть ли не в каждом средней руки беллетристическом произведении, если действие происходит в советское время и требуется окунуть героев в атмосферу какой-никакой роскоши, их отправляют в Дом кино. Куда же еще? Это было самое знаменитое светское советское место.

Кинорежиссер Анджей Вайда и актриса Беата Тышкевич на встрече со зрителями, 1970 г.

И действительно, в фойе Дома кино на одиноких девушек охотились местные донжуаны, распуская свои очень потрепанные перья. Как-то раз я пришла туда на ретроспективу Фассбиндера, мне было лет восемнадцать. Тут же меня выцепил из толпы средних лет мужик, который, протянув руку к висевшей на стене афише, ударил себя в грудь и сказал: «Смотрите, фильмы Фассбиндера! Вы знаете, кто я такой? Я и есть Фассбиндер!» После чего предложил продолжить знакомство в баре. Я, глядя ему в глаза, честно ответила: «Нет, вы не Фассбиндер. Вы сценарист такой-то, вы несколько раз были у нас в гостях». Лже-Фассбиндер ойкнул, пожелтел и исчез со стремительностью просто удивительной для пожилого толстого человека.

За гардеробом в Доме кино был узкий коридор, о нем знали только свои, чужим этими путями ходить не следовало. Он вел в старое здание, на территорию Союза кинематографистов, где, напомним, располагались Белый и Малый залы, а выше, на четвертом этаже — легендарные ресторан и бар. Там подавали знаменитые тарталетки — высокие корзиночки из очень тонкого теста. Они существовали в трех видах — с паштетом из куриной печени, с тертым сыром и чесноком и с рубленым яйцом и майонезом. Обычно их заказывали целое блюдо в центр стола. Подавали бутерброды с севрюгой («севрюжкой» — ласково говорили официанты), шашлыки по-карски, котлеты по-киевски, уложенные на крутон, то есть на длинный поджаренный ломоть хлеба. И водку, коньяк, нарзан, грузинские вина.

Софи Лорен во время пресс-конференции, посвященной кинофильму «Подсолнухи», 1970 г.

Чем стремительнее распадалось советское общество, тем больше в ресторане и вокруг него роилось разных странных людей. Пригласительный билет на премьеру становился валютой, которой расплачивались с косметологом или знакомым мужиком из автосервиса. В бильярдной комнате директор магазина мог играть партию с зубным врачом. Стали попадаться и совсем живописные личности. Вот сцена из того времени: в ресторане за столиком в окружении блондинок два старика, у них темные от загара лица, золотые зубы, золотые и перстни на пальцах, синих от татуировок. Сидевшая в том же зале известная актриса, взмахивая своими прекрасными руками, спросила у соседей по столику: «Кто эти люди? Они выглядят так, будто только что из воровской «малины»! Почему они ходят в наш Дом?» Один из ее спутников со вздохом ответил: «Ирочка, успокойся, это братья Люмьер!»

В пьесе «Спортивные сцены 1981 года» Эдвард Радзинский описывал амурные практики позднесоветских деляг и проходимцев: «Глупую девочку сажают в «мерседес». Везут обедать в Дом кино — и она, не видевшая ничего, кроме студенческой столовки, — чумеет!» В наши дни от всей этой неслыханной роскоши никто бы не очумел. Сейчас тарталетки и котлета по-киевски — ассортимент провинциальной столовой. Интерьеры и уровень сервиса тоже были, на сегодняшний взгляд, диковатыми. Помню, как еще в школьные годы я сидела в том самом баре, пила молочный коктейль в высоком бокале и воображала себя героиней зарубежного фильма, пока не обнаружила на дне бокала нечто, напоминавшее косточку от финика. Но нет, это была не косточка, не бывает у косточек шести лапок, и усиков тоже не бывает.

Над этим можно иронизировать, но совершенно не хочется. Потому что в тех неказистых, на нынешний взгляд, интерьерах можно было увидеть Высоцкого, Смоктуновского, Ахмадулину, Олега Ефремова, Михаила Козакова, Тарковского и Германа, Рязанова и Гайдая. Там отмечались премьеры легендарных фильмов, туда как домой приходили умнейшие и талантливейшие люди страны.

Ролан Быков беседует с гостями ХV Московского международного кинофестиваля Милошем Форманом (слева) и Эмиром Кустурицей (справа) во время встречи в Профессиональном клубе кинематографистов (ПРОК), 1987 г.

«Когда я учился во ВГИКе, на ресторан у нас не всегда были деньги, но рядом с ним находился бар, очень приятный и живой, там мы могли позволить себе выпить коктейль, что тоже для Москвы того времени была редкая возможность, — вспоминает кинокритик Андрей Плахов. — В ресторане отмечались все важные события. После премьеры члены съемочной группы, их родственники и друзья поднимались наверх, в ресторан, и там проходил банкет. Но иногда бывало так, что до премьеры дело не доходило. Я помню очень хорошо, как фильм «Парад планет» Абдрашитова и Миндадзе в очередной раз не приняли в Госкино. Тогда все с горя пошли в бар, там были и Абдрашитов, и Миндадзе, все им сочувствовали, кончилось тем, что все жутко напились. То есть там отмечались и триумфы, и премьеры, и разные драматические события, когда люди приходили, что называется, заливать горе. Все это происходило в Доме кино, там было средоточие нашей жизни».

Александр Адабашьян, Марчелло Мастроянни и Никита Михалков во время встречи деятелей искусства в Доме кино, 1987 г.

Во второй половине 1980-х на очень краткий период Дом кино стал российской штаб-квартирой для западных интеллектуалов, которым хотелось понять, что происходит в Советском Союзе эпохи Горбачева. «По его коридорам бродили Габриэль Гарсиа Маркес, Ванесса Редгрейв, Марчелло Мастроянни, Роберт Де Ниро, — вспоминает Андрей Плахов. — Во время Московского кинофестиваля работал ПРОК — Профессиональный клуб кинематографистов, где шли очень горячие, очень живые дискуссии. Я возглавлял ПРОК и прекрасно помню, как в Белом зале во время одного из обсуждений буквально яблоку было негде упасть. В этот момент приехала Настасья Кински, но мест не было уже ни для кого. И мне пришлось бежать на третий этаж и тащить оттуда стул, чтобы усадить Настасью Кински. Еще я помню историю с фильмом Аскольдова «Комиссар», который нам никак не удавалось вытащить на экран, потому что у него где-то наверху были очень влиятельные враги. По этому поводу была пресс-конференция, на нее пришла Ванесса Редгрейв и стала темпераментно и громко говорить: «Мы иностранные гости, мы должны этот фильм увидеть!» Тут же позвонили в какую-то инстанцию, буквально через час фильм был показан и тем самым как был легализован. После этого он уже проехал по всему миру, и его судьба развивалась просто триумфально».

Эта блестящая эпоха длилась недолго. Наступил экономический кризис, совпавший с глубоким кризисом в киноиндустрии. Критик Елена Стишова вспоминает: «Я не могу понять, почему все так быстро кончилось. Существовала среда, где происходил обмен энергиями и идеями, казалось, что потребность в этом не исчезнет никогда. Надо было ее охранять. Но не нашлось лидера, который бы это понимал».

В начале нулевых председателем Союза кинематографистов стал Никита Михалков. Даже те, кто его не очень любил, надеялись, что он, как человек прагматичный и идущий в ногу со временем, сможет вдохнуть новую жизнь в старые стены. Дальше произошло то, что всегда происходит в таких случаях: исходя из соображений прагматизма и соответствия духу времени Михалков предложил Дом кино снести, а на его месте построить двенадцатиэтажный офисный комплекс с бассейном, ресторанами и кинозалом. Кинематографисты, совершенно ошарашенные, нашли все-таки силы для сопротивления, была создана комиссия, куда вошли Марлен Хуциев, Александр Митта, Эльдар Рязанов, Вадим Абдрашитов и другие почтенные люди. Они пожаловались в Общественную палату, там предложили провести независимую экспертизу, чтобы определить, действительно ли историческое здание не подлежит ремонту. В ответ Никита Сергеевич обиженно дал понять, что раз его план отвергли, то судьбой Дома он заниматься вообще не будет — и свое обещание сдержал.

Сейчас это странное, грустное место. Кинематографисты, большей частью пожилые, посещают показы фильмов, творческие встречи, конференции, но Дом слишком велик и грандиозен для этих скромных мероприятий. Его Большой, Белый и Малый залы охотно сдают всем желающим в аренду, здесь проходят новогодние утренники, поют и пляшут средней руки поп-звезды, гастролируют шоу типа театра кошек Куклачева. Посетители покупают билеты, а потом честно пишут отзывы: «Не покидает чувство обшарпанности. Будто заехал в филармонию в заброшенной глубинке. В буфете какой-то чел давит лыбу. Пригляделся — а это артист такой-то. Сильно постарел мужик».

Когда последний раз я была в Доме кино, его Большой зал был переполнен, словно в былые дни больших премьер. На полу устраивались те, кому не хватило мест. В фойе бродили толпы, в гардероб стояла очередь, внизу у входа группа людей разворачивала транспарант с надписью «Гусарская баллада». Можно было подумать, что здесь происходит грандиозная тусовка киноманов. «Белые росы», «Академик», «Легенда», «Остров Эрин» было написано на других плакатах и транспарантах. Это очень походило на названия каких-то новых фильмов или сериалов. На самом деле Большой зал был арендован под Общероссийский съезд обманутых дольщиков, а эти «Гусарские баллады» и «Изумрудные долины» были названиями недостроенных жилых комплексов, стоявших по всей России без окон, без дверей.

Тут можно было бы сказать, что у каждой эпохи своя «Гусарская баллада». И что дольщики, скорее всего, проблему со своими домами решат. Но что делать с самим Домом кино — решительно непонятно. И дело не только в судьбе этого старого (хотя и не очень) здания, а в том, что хотелось бы снова иметь такое место, куда можно прийти в горе и в радости, и выпить, и закусить, и увидеть знакомых людей, и поговорить с ними.

Фото: Александр Коньков, Валентин Черединцев, Валентин Мастюков /ТАСС, Александр Чепрунов, Галина Кмит, Михаил Юрченко/МИА «Россия сегодня», filmshouse. ru, АГН «Москва», pastvu.com

Как в Петербурге закрыли Дом кино в первый день фестиваля «Артдокфест» 3 апреля 2021 г. — Происшествия — Новости Санкт-Петербурга

Судя по кадрам, вечером 3 апреля в Доме кино было многолюдно. Некоторые киноманы пришли с маленькими детьми.

Автомобили полиции 3 апреля встречали зрителей ещё на подходе к Дому кино, но при входе в зал полицейских не видели, рассказывают очевидцы. Картину об Александре Расторгуеве досмотрели без стороннего вмешательства, но обсуждение ленты с режиссёром и вдовой документалиста Евгенией Останиной не состоялось. Когда она поднималась на сцену, в зал вошли две сотрудницы Роспотребнадзора. Зрителей предупредили, что их пересчитают, и сделали несколько фотографий зала. Он, по оценкам присутствовавших, был заполнен примерно наполовину.

В коридоре в это время уже находились полицейские. Общались без резкостей, но осталось ощущение некоторой вседозволенности — залы кинотеатра опечатывали, не объясняя причин. «Завтра пресс-служба ГУ МВД сообщит», — цитируют зрители ответ полицейского.

Входы в кинотеатр перекрыли, людей выпускали, но не впускали. Вопрос «Фонтанки» о причинах визита в ГУ МВД переадресовали в Роспотребнадзор. Там на вопросы «Фонтанки» не ответили.

Как ранее писала «Фонтанка», визит санитарной службы при поддержке полиции был спровоцирован Тимуром Булатовым, известным в городе как «борец с геями». Что именно в организации фестиваля показалось сотрудницам ведомства нарушающим закон, неизвестно. Они опечатали несколько залов. Показы, которые были назначены на девять часов вечера, судя по всему, не состоялись.

Проверка прошла и на второй площадке фестиваля, в «Лендоке», но там мероприятий на сегодня запланировано не было.

Организатор фестиваля — дирекция Национальной премии в области неигрового кино «Лавровая ветвь» (АНО «Премия ЛАВР»). Смотр фильмов возглавляет режиссер Виталий Манский. «Артдокфест» в Петербурге проходит с 3 по 10 апреля. В Доме кино планировались ежедневные показы.